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小编为人很粗俗，大大咧咧的，说话没有条理，自控能力比较差，养成好酒的坏习惯，没有节制口欲，现在身高一米六体重180斤，老远看去就像一个移动的球体。因为比较重没有跳跃感，所以比较接地气，喜欢我的人特别多。

生活中最怕的就是上楼梯，生活中最喜欢的就是酒，生活中每天做的一件事就是写字……

喜欢吹牛的我，今天又来聊书法。今天的主题就是聊书法之间的对比。

世界上万物都有对比的，别人有钱我很穷，别人身材好我很胖，别人的字写得好，我的字写的丑，没有对比就没有伤害。

反过来只有丑才能衬托出美，这就是今天要讲的核心。书法之美来源于比较，对比中才能产生美，如果你每个线条都写得非常标准，每个结构都达到了完美极限，自己不可能超越自己，这就是唐楷。欧楷柳楷把线条结构写到了美的极限，后人无法超越他，所以当下写欧体柳体的人很难入国展，也就是这个原因。写得好下足功夫，你会写得有八九成像，这个已经很厉害了。另一种把点画写成标准件，创作的作品把名字盖上，分不清作者是谁，请问写这种字有何意义？

为了避免走入死胡同，小编今天和大家一起探讨书法之美来源于对比。

书法；笔画、笔法、结构、墨法、章法的关系对比

因为涉及的内容比较多，加上这个话题也比较大，小编抛砖引玉，共同探讨！我们先看图，后面再总结

这是王羲之同学的一个字，左轻右重，左细右粗，轻与重的对比，粗与细的对比。

这也是王羲之同学的一个字，左上右下，左小右大，对比很明显，上下的对比，大小的对比。

这是隶书曹全碑的一个字，上繁下简，上密下松。

对比很明显，繁简的对比，密和疏的对比。

这个也是隶书曹全碑的一个字，上下结构，上面写的很安静，下面写的很灵动，动静对比很明显。

这个州字比较难写，三个点，三个竖画，非常难处理，后来懂得了对比关系，一下子就明白了。

竖画的上端和下端，递增和递减关系

好了，难度逐渐递增，一个字有三个部分，高低的对比关系，大小的对比关系，避让的对比关，你能看出来吗？

刚刚是单字的，现在来两个字的

上面一个轻，下面一个重，上面一个细，下面一个粗，上面一个高，下面一个矮，上面一个密，下面一个疏。

对比无处不在，你能看得到就表示你能欣赏，你能欣赏通过训练你就能创造。

这两张图，难度又有所递增，除了点画结构有明显变化之外，行笔的速度，有快慢的对比，用墨的技巧，有浓淡对比，结构有方圆的对比，有顺逆的对比。

读帖就要这样，把你看到的，用笔在旁边标识下来，久而久之，养成好的习惯，形成了肌肉记忆思维记忆，那个时候，恭喜你，你出师了！

颜真卿截图，字上下之间的对比，左右行列之间的对比

字如字之间空间的对比

逐渐向整体章法靠近，点画，单字，行列，全篇。

上面这篇蔡襄的作品

每列上面一个字和下面一个字，头尾的对比，你发现其中的奥秘了吗？他们没有一个字是平对，中轴线可以左右摇摆，首尾是规中的，这样字势气息自然就会中正了。

第二，第三，第四这三列，写的很紧密，字如字左右之间空间相对比较紧，第五，第六列，放的比较开，整个布局字成右上的纵势，左下留白比较大。

线的对比，空间的对比，行列之间的对比，非常自然和谐。

《书谱》的一张截图，书写时字迹逐渐变小的状态，字往往是刚调节好书写状态，往下就局促，不自然，调整一下字势，这种节奏并不是每隔几个字一定出现一次循环，而是根据文章文字、笔里蓄墨量多少、毛笔调锋的状态是否还能继续书写还是重新蘸墨汁，这其实是章法变化的一个核心

说到这里我也不知道说清楚了没，有可能酒没醒的原因了吧？

总结一下:

书法中的对比关系大致分为笔法上的粗细对比、方圆对比；结字上的大小对比（包括字内大小对比和章法上的大小对比）、收放对比；笔势上的长短对比、方向对比（也称方向变化，包括连续笔画的方向对比与字与字之间的字势对比）；空间上的大小、方圆对比以及墨色对比。

对比的度是最难把握，要根据你所学的字体的决定，多粗叫粗，多细叫细呢？……没有统一标准，视书者的审美来决定，你说是吧？

为什么最后，书法家比拼的不是技巧，而是审美能力，也许就是这个原因！

我条理不清楚，想到哪里说到哪里，我老婆老是说我说话像媒婆，罗哩罗嗦，八竿子打不着的事也能讲一通。

好了，今天就讲到这，打电话给书友，看今天晚上在哪里走两杯。